De l'écrit à l'écran: réflexions sur l'adaptation cinématographique : recherches, applications et propositions

Lorsqu'un film est tiré d'une œuvre littéraire, peut-on parler de simple "adaptation" ? Assurément non. En effet, il existe bien une autonomie de la création culturelle cinématographique, consécutive à ce travail d'adaptation. C'est ce que Patrice Chéreau, le réalisateur de La Reine Margot, veut dire lorsqu'il s'écrie : "La Reine Margot, c'est moi !" Cet ouvrage a donc pour but de dégager l'originalité du travail d'adaptation filmique d' œuvres littéraires à partir de trois critères. Le premier d'entre eux sera le contexte génétique, c'est-à-dire les conditions de production des œuvres de fiction (le film comme l'œuvre première d'où il est " tiré "). Le deuxième critère sera la médiation, c'est-à-dire le poids de l'auteur ou des auteurs, le poids de l'écriture, qu'elle soit filmique ou littéraire. Le dernier de ces critères sera ce que d'aucuns, comme Edmond Cros, ont nommé le "système modélisant", poids (très lourd !) du genre cinématographique lui-même sur l' œuvre filmique, sans oublier, évidemment, celui des actrices et des acteurs. L'analyse de la spécificité de l'adaptation d'oeuvres littéraires montre qu'il existe une autonomie de la création cinématographique. Les analyses portent particulièrement sur des romans du XIXe siècle (Dumas, Balzac).